鋼琴琴鍵常見故障的簡易修理(1)

鋼琴在使用中，如遇到琴鍵運動不靈活或琴鍵按下後不起來等故障，就須要及時加以修理和排除。現將造成以上故障的幾種原因和修理方法簡介如下：

　　1、在陰雨連綿的季節裡，由於空氣濕度大，琴鍵木質部分吸濕膨脹，常使琴鍵運動不靈活或按下起不來。

修理方法：

　　將不起的琴鍵取出，用平咀夾鍵鉗將鋼琴收購前銷孔（即扁銷孔）的兩壁分別夾一下，使其擴大一些；但不能做的過分，以免造成琴鍵曠動。然後把該鍵放回原位試試，若仍有澀滯現像，將琴鍵重新取出，用鉗子再將中銷孔（園銷孔）擴大一些。之後把琴鍵放回原位，左手頂起聯動杠杆，右手彈動該鍵後端鋼琴買賣（靠近頂柱的一端），若能靈活上下運動，說明該鍵以修好。 

　　如果條件許可，也可不采用中古鋼琴上述方法修理，而將受潮的琴鍵從鍵盤架裡取出，在通風處放一、二天，消除膨脹後，即可使用。

　　2、有些鋼鋼琴搬運琴由於琴鍵材干燥不理想，使用一段時間後，發生形變，使兩鍵互相磨擦或擠壓，從而造成琴鍵不起的現像。

修理方法：

　　若是鋼琴變形不太嚴重，可用砂板銼（即將砂紙包在一塊木板上）或細木銼把琴鍵相互碰蹭的部位適當銼去一些。若是鋼琴調音琴鍵變形比較嚴重，這時須要仔細觀察，然後把其中變形嚴重的一個取出來，用濕布（能擰出水來為宜）把琴鍵的變形處檫濕，並用燙鬥在此加熱；然後用夾板加緊或用適當重量的東西壓上去，經過一天多的時間，使其恢復原狀後，即可取下裝在琴上。經過以上處理，若仍有小的磨檫，可用砂板銼再打磨一下。

3、在一些舊鋼琴上，常因年久失修，鍵柱生鏽而造成琴鍵運動不靈活或按下不起來。

　　修理方法：

　　先將擊弦機卸下；再把琴鍵一個個從鍵盤架裡取出來，有次序地放在一起；然後再把生鏽的前柱銷和中柱銷用砂紙或砂布一個個砂磨光亮。為了防止再鏽，可把凡士林或其他油質塗在布上，將布反復揉搓後，再用它去檫每個柱銷。待處理完之後，再把琴鍵按順序裝進鍵盤框裡，並檢查每個鍵子上下的運動情況。若仍有個別鍵子不大靈敏，可用平咀夾鍵鉗夾一夾琴鍵銷孔，直到滿意為止。


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鋼琴的組成結構及維修調律常識(3)

三、鋼琴的調律

(一)鋼琴的律制鋼琴是按十二平均律調音的。在鋼琴的整個音域中，每一個八度都分成十二個均等的半音，每個半音之間的振動數比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說明的話，每個八度為1200音分，每個半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調鋼琴的音時，不僅應該把八度都調准，而且必須把半音的間隔都調得合於十二平均律。

(二)音准的聽辨調鋼琴的音律，主鋼琴調音要依靠聽覺，聽什麼呢？概括地來說，就是聽拍音和音程。拍音是兩個振幅大體相同，頻率相近的音波合成後，其合成音波的振幅會發生周期性的強弱變化，這種現像就叫做拍，它所發出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，鋼琴買賣有一根弦每秒鐘振中古鋼琴動440次，另一根弦每秒鐘振動436次，這兩根弦同時發音時，每秒鐘就會出現4個拍音(即440-436=4)。鋼琴調律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽覺上掌握其音響特點。

也就是說，我們調音用的耳朵不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調音是靠聽拍音來判斷音程是否准確。一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就比較難了。在上述這些音程關系中拍音是怎樣表現鋼琴搬運的呢？同度：同度完全調准時沒有拍音，因為同音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動的頻鋼琴收購率與其它弦振動的頻率不一致時，就會出現拍音。調同度時，必須完全消除拍音。八度：八度是同度的轉位，八度中低的一個音的第二諧音與高的一個音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調准了也沒有拍音。五度：根據十二平均律的特點，凡是純五度都應調得窄一點。根據律學原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2:3。例如：a的頻率為220次/s，它的上方五度音e1頻率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1頻率卻是329。63次/s，就是說平均律的純五度音程比純律和和五度相生律的純五度稍窄一點。


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鋼琴的組成結構及維修調律常識(2)

現代鋼琴共有88個或85個琴鍵(應琴的大小而異)，也就是說包含了樂音體系的所有88個或85個音，但是，這並不意味著鋼琴是由88根或85根弦組成的。鋼琴的大部分音由3根弦組成，只有低音區的音是由1根或2根弦組成。組成同一個音的2根或3根弦稱為同音弦組，同音弦組各弦的振動頻率相同。弦的上端都扭在弦軸上，弦越過弦枕，再經過弦碼上的別弦釘，下端套在掛弦釘上。為使同音弦組各音振動頻率一致，在中音區及高音區的弦軸鋼琴買賣與枕之間另加有壓弦條，低音區則沒有此裝置。弦振動的部分是在上端的弦枕與下端的別弦釘之間。弦碼和別弦釘對音的傳導同樣起著很大作用，單靠弦的振動發出的聲音比較微弱，弦通過別弦釘及弦碼將它的振動傳給音板，再通過音板的諧振產生共鳴以擴大中古鋼琴音量並使聲音延長。此外，琴的音准取決於琴弦的張力，而琴弦的張力又受弦軸及弦碼的影響，如果弦軸松動或者弦碼開膠都會減低弦的振動頻率而直接影響音准。
(四)鍵盤機械鍵盤機械是鋼琴的心髒，它是由琴鍵和擊弦機兩大部分組成的一套杠杆系統。這套杠杆系統的一端是琴鍵，另一端是榔頭。通過這套杠杆，將手指在琴鍵上的彈奏力由榔頭傳遞給琴弦，使其振動發音。琴鍵的總和稱為鍵盤。鍵盤上的黑白兩種琴鍵共有85個或88個。琴鍵按半音之差順序排列，共分為7個多字組(從大字二組的A到小字五組的C)。每7個白鍵和5個黑鍵組成1個音組。鍵盤由鍵盤架和琴鍵兩部分組成。鍵盤架在琴鍵下面。鍵盤架由前、中、後3條枕木和幾條縱木組成。前枕木上釘著兩排橢圓銷釘，外排合理排的橢圓銷釘分別為白鍵和黑鍵所用，琴鍵偏松或偏緊時，可通過旋轉橢圓銷釘來調整。中枕木上的圓銷釘用以固定琴鍵的活動範圍。為了使彈奏時沒有雜音，並使琴鍵高低一致，橢圓銷釘及圓銷釘上套有呢圈和紙圈，後枕木上還膠有一條呢氈。琴鍵用椴木或紅松制成。膠有黑、白鍵皮的一端是前端，裝有金屬釘(稱為卡釘)的一端是後端。黑鍵皮多鋼琴搬運用硬質塑料壓制而成，白鍵皮一般用賽璐珞或像牙制成。琴鍵底部中間的開口處膠有包松呢，圓銷釘由此插入。琴鍵前端的底部開口處也膠有包松呢，橢圓銷釘由此插入。鍵盤架用螺絲固定在底盤上，使琴鍵後端的卡釘對准擊弦機底部。擊弦機是擊發琴弦振動的主要部件，它由契克、止音器、榔頭和縮調四大部分組成，這四個部分互相制約，互相聯系。擊弦機的工作情況是：當按下琴鍵時，琴鍵後端的卡釘將契克頂起，契克的頂器向上移動，推動榔頭轉機器，使榔頭去擊弦，當榔頭距琴弦約5mm時，頂器的凸起部分與縮調接觸，同時頂器離開轉擊器，余下的“路程”靠榔頭的慣性完成，榔頭擊弦後有迅速返回。當琴鍵按下約一半時，契克上的羹匙與止音器下部的羹匙，隨著琴鍵的下降，止音器離開琴弦，榔頭擊到琴弦上，弦自由振動發出聲音。當琴鍵抬起一半時，止音器開始止音。當琴鍵完全抬起時，整個機件完全恢復到靜止狀態。

(五)踏板機械踏板的作用是改變聲音的強弱、共鳴並使聲音延長。踏板機械是由2個或者3個踏板及一系列杠杆鋼琴調音組成的。踏板機械的工作情況是：當踏下右踏板時，止音器全部抬起，從而使未受敲擊的琴弦起共鳴，增強並延長音量、美化音色；當踏下左踏板時，榔頭到琴弦的距離縮短將近一半，榔頭擊弦力度變小，從而使音量減弱；當踏下中間踏板時，擊弦機上方膠有呢子的木板就會落下，榔頭隔著呢子擊弦，使音量更弱。
鋼琴收購
(六)外殼鋼琴的外殼包括頂蓋、鍵盤蓋、上門板、下門板及邊板。外殼的作用是穩固鍵盤機械、踏板機械和張弦結構，並防止灰塵進入，保證內部零件不受損壞，此外，它還能增強音量，並使音色更加悅耳。琴各部件的修理和鋼琴的調音。


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鋼琴的組成結構及維修調律常識(1)

鋼琴是一種性能全面而完善、應用十分廣泛的大型鍵盤樂器。在當今世界上，無論公眾的或家庭的音樂生活中，鋼琴占有重要的地位。它即適宜於同其它樂器以及人聲配合演奏，也適宜於獨立演奏；即可作為表演工具，也可作為音樂研究與教學、創作或自娛的工具。家庭中置備一台鋼琴，往往被看作主人具有較高文化層次和素養的標志。由於鋼琴使用壽命長達百余年，如使用與保護得法，可供幾代連續使用。因此，長久以來，鋼琴一直是作為家庭基本文化建設的重要投入對像之一。近十年來，隨著我國人民物質文化生活水平的提高，購置鋼琴的家庭也日益增多，其勢頭至今不減。若粗略估計，全國城鄉居民家庭擁有鋼琴的總數約在百萬台上下，其中絕大多中古鋼琴數為立式鋼琴，但也有少量小型三腳鋼琴。這無疑是十分可喜的現像。家庭中置備了鋼琴，當然需要了解它的結構與性能以及使用、保養和維修方面的知識；還有越來越多的人們正在積極籌劃為家庭購置鋼琴，因而迫切希望知道怎樣選擇與鑒識才能使購置的鋼琴稱心如意。下面就為鋼琴搬運大家介紹鋼琴的部分結構，以及鋼琴的維修調律方面的知識。

鋼琴有三角式和立式兩種。三角式鋼琴音量大、音色好，一般用於音樂會中。立式鋼琴體積小，比三角鋼琴輕便，音量也略小一些，較適合於教學及家庭使用。鋼琴是一種擊弦鍵盤樂器，其結構比較復雜，只有對其結構、各部件的作用以及它們彼此之間的聯系進行透徹了解，才能在修理時“對症下藥”。

(一)音板音板的主要作用是產生共鳴擴大音量，並使音色悅耳。音板是用寬度為60-100mm的松木板膠和而成的。音板的四周膠有硬木的邊框，邊框與肋木膠和後，音板中間就凸起呈弧狀。音板的正面膠有弦碼，弦碼的作用是將弦的振動傳播給音板，弦碼上裝有別弦釘，用以固定弦的位置。鋼琴的音鋼琴買賣響不是直接來自弦的振動，而是由音板輻射出來的，因此，鋼琴音量的大小及音色的好壞取決於音板的質量與性能。音板厚則音量小，反之則音量大，通常音板的厚度以8-11mm為宜。音板一般用質輕、有彈性、年輪正且均勻、年輪線密集的白松木制作。目前的標准是：高級鋼琴的音板材每英寸年輪為8條或8條以上，多於4條而不足8條的木材用於較低檔的鋼琴。肋木的主要作用是承擔弦對音板的壓力，從而增強音板的彈力，肋木還能將音傳到音板各部，使音板引起共鳴。肋木一般為10根左右，其根數的多少依音板的面積而定，通常肋木的距離為90-140mm。肋木的寬度一般為20-24mm，高度為15-22mm。

(二)支架支架是整個鋼琴的骨架，其作用是牢固地支撐張緊的弦並穩固音板、鍵盤機械和外殼。支架由背架和鐵架兩部分組成。背架用硬質木材制成，它的上下端均膠有橫梁，中間膠有方木，上梁還膠有弦軸板。弦軸板是背架上的一個重要鋼琴調音部分，它的作用是固定弦軸。在弦的拉力下，弦軸在弦軸板上只要有一點松動就會影響音准。為防止弦軸變形，立時鋼琴的弦軸板一般用3-5層硬楓木橫豎交叉制成。鐵架是用生鐵澆鑄的，所以也叫鑄鐵架，它的作用是加強弦的拉力，從而獲得清脆、渾厚的音響。鐵架與背架用螺拴牢固的結合到一起，支撐著整個鋼琴弦的拉力。

(三)弦列鋼琴的發音主體是琴弦。弦列的作用是使弦在受擊發而振動時發出一定頻率的音響。不論是那種鋼琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音長鋼琴收購而粗，高音弦短而細。為獲得低頻率的音，低音區采用纏弦；高音區及中音區采用裸弦。為加大弦的振動面積，在中音區與低音區的分界處，琴弦采用交叉排列法。


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鋼琴入門知識：鋼琴全解析

一、鋼琴類型我們現在看到的鋼琴是由古鋼琴發展演變而來，其間經過了五、六百年的不斷沿革。現代鋼琴種類有三角鋼琴和立式鋼琴兩種。三角鋼琴又稱做臥式鋼琴，規格從四尺到15尺不等。其特點是音量大、音質比立式鋼琴純厚豐滿，造型美觀氣魄。但占地面積大，價格也貴。

二、鋼琴鍵盤對於學習彈鋼琴的人來說，恐怕沒有比掌握鋼琴的鍵盤更重要的了。從直觀上看，鋼琴的鍵盤是由黑色鍵和白色鍵共計88個鍵所組成（少數鋼琴只有85個鍵）。其中黑鍵36個，白鍵52個。如果仔細觀察黑鍵和白鍵就會很容易發現二者的分布和排列呈現的規律性。即：黑鍵是兩個一組和三個一組。 從鍵盤上很容易發現，整個鍵盤基本上就是由位於“中央1（C）”的白鍵上面的“1 2 3 4 5 6 7”這七個阿拉伯數字音構成的。這七個阿拉伯數字又叫做音符。如果我們試著依次彈奏中央的“1 2 3 中古鋼琴4 5 6 7”七個音（現在先不用顧及手指的運用），並試著按照下面標出的方式唱一下每個音符：1 唱do 2 唱re 3 唱mi 4 唱fa 5 唱so 6 唱la 7 唱xi

彈完“7”音符（xi）後，再彈上面加一個紅點的“”音，可以體會出這個上加鋼琴搬運點的“”音與中央“1”音的音響感覺一致，只是音調高了一些，這既是所謂的“高八度”音。同樣，彈奏中央“1”左面下加一點的“”音的音響感覺與不加點的“7”感覺相近，這既是“低八度”音。這樣我們可以推斷出剩下的那些上下加紅點的音符的基本特征了。

鋼琴調音現在我們再來看位於鍵盤“中央1（C）”用黃色圈出七個音的白鍵和黑鍵部分。黑鍵重復出現“b”和“#”這兩個符號。“b”是降半音號，“#”是升半音號。它們都是定義其右下方的音符。如“b2”表示“降2”即“2”音降半音；“#1”表示“升1”即“1”音升半音。黑鍵可以用兩個音符標示：如：“1”和“2”之間的黑鍵可以用“b2”與“#1”鋼琴買賣這兩個個音表示，即：“b2”=“#1”。在本圖中只是標出了中央部分的七個音符裡的黑鍵及其相對應的音符。相信您一定能很快說出除中央1外的黑鍵音符。

如何才能很快記住這88個鍵盤和與之相對應的音符呢？ 記住中央用黃色圈出的標有“中央1（C）”的“1 2 3 4 5 6 7”這七個白鍵音是非常重要的。要記住兩點：（1）中央“1”位於鋼琴鍵盤蓋子上的鑰匙孔附近；兩個一組的黑鍵左面的那個白鍵就是這個中央“1”。無論如何這個中央“1”是一定要牢記的。另外六個鋼琴收購音順序向右方排列而成。（2）白鍵和1，3和4之間沒有黑鍵，余下的1和 2；2和3；4和5； 5和6；6和7之間都有黑鍵。

三、鋼琴踏板鋼琴的踏板（又稱做踏瓣）是利用杠杆系統來使音響得到修飾，可以增加和減弱音的大小，使得音樂色彩更加富於變化。由於鋼琴踏板是用腳來操縱的故又稱腳踏板。一般家庭的鋼琴有三個踏板。用的最多的是鋼琴的右踏板。欲增強鋼琴的音量用右腳踩右踏板，使壓在琴弦上的止音器同時抬起來，引起全部琴弦的共鳴而增音。此外，踩下右踏板後，當手指離鍵時聲音得以延續。若想減弱音量用左腳踩左踏版，使擊弦的小槌靠近琴弦，縮短小槌的行程，從而減少小槌的敲擊力。一般的立式鋼琴才配有中央的踏板，這是為了在晚上練琴時不影響別人而采取的措施。把中央踏板踩下後向左邊的縫隙移動即可讓它長時間保持減弱音量的目的。中央踏板聯動一個裝有呢氈的木條，踩下踏板時木條下落擋住擊弦的小槌不能直接擊弦，而是擊打在呢氈上，從而使鋼琴音量大為減弱。鋼琴踏板的運用千變萬化，一般要根據每一首曲子的風格和要求來運用。


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國內最大鋼琴博物館開館

9月19日，國內最大鋼琴博物館——重慶黃桷坪鋼琴博物館，在九龍外灘商業廣場正式開館。館內藏有200余台古董鋼琴，其中產於160年前的一台查克林鋼琴堪稱“琴王”。

重慶黃桷坪鋼琴博物館分上下兩層，總面積3000余平方米。博物館分為鋼琴歷史長廊、琴王區、體驗區、交響樂團鋼琴買賣演奏曲等九大區域。館內收藏有查克林、斯坦威、貝茨斯坦、佩卓夫、保羅沃納、門德爾松等世界著名品牌鋼琴收購的古董鋼琴200余台。

這些鋼琴主要產於18世紀中葉至20世紀初，來自美、德、英等多個國家。其中，一台3米長的“巨無霸”鋼琴——產於1855年的查克林鋼琴，曾是著名管弦樂組曲《動物狂歡節》的原創作曲者——法國著名鋼琴家夏爾•卡米爾•聖-桑的“御用”鋼琴。這台160年中古鋼琴前生產的鋼琴與館內的一台斯坦威鋼琴、一台貝茨斯坦鋼琴搬運鋼琴，並稱博物館的“鎮館三寶”。

昨日，著名重慶籍鋼琴演奏家、黃桷坪鋼琴博物館名譽館長李鋼琴調音雲迪現場為觀眾演奏了兩首曲目。出生於重慶大渡口的李雲迪是第十四屆肖邦國際鋼琴大賽的冠軍，享譽世界樂壇。“逐夢他鄉重慶人”大型人物故事尋訪活動曾對他做過濃墨重彩的報道。








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鋼琴應不應該納入早教的範圍

不少人都因為自己彈不了一手的好鋼琴而懊悔不已，對於那些鋼琴彈得非常好的人十分羨慕。而這種羨慕在自己的身上是很難實現了，因此就有很多人把這種期待轉移到了自己的下一代身上，希望他們可以學會彈鋼琴，能夠彌補自己當初的遺憾。而如今在很多家長為孩子設置的早教課程中都少不了鋼琴的身影，那麼鋼琴到底應不應該被納入早教的範圍呢?

　　其實，這個答案根本就是沒有任何爭議的，無論是從生理還是從心理的角度上來講，鋼琴中古鋼琴都不合適被放入到早教的範圍當中。對於小孩子來說，愛動愛鬧是他們的天性，通過這些活動他們的骨骼和肌肉都得到了鍛煉。因此，對於孩子來說，鋼琴這種需要他們靜下心來，認認真真地練習的東西很難得到他們的喜愛，如果一直被父母逼迫學習，很容易產生逆反的心理。

　　除了心理的因素上鋼琴不適合被放入到早教的鋼琴調音範疇，就是從生理的角度上鋼琴也不該被放入早教的範疇。這是因為鋼琴是一種重復的、力度很大鋼琴搬運的練習，對於稍稍年長的孩子來說可能沒有什麼，但是對於五歲以下的孩子影響就很大了。歡迎大家到金寶貝早教裡看下金寶貝是如何教孩子這些額外技能的。

　　這個年齡段的孩子無論是骨骼、肌肉還是韌帶都沒有發育完全，長期重復練習鋼琴會對他們的這些鋼琴收購部位造成很嚴重的影響。其實，鋼琴並不是一件早教時必須學習不可的技巧，沒有它孩子照樣可以活得很好，家長鋼琴買賣完全沒有必要逼迫自己的孩子去學。




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鋼琴的分類（3）

自動鋼琴最初形式（出現在19世紀末）是在普通鋼琴前加用一部可移動的“演奏器”（player），外形極似一架小型足踏簧風琴，有一排65-88個“木手指”置於普通鋼琴鍵盤上方。演奏器用打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）操縱；用足踏風箱鼓風，風通過紙卷緩緩轉動的紙卷上的孔位，驅動機械連動相應的“木手指”擊琴鍵奏出音樂。此後又有設計將外附的演奏器直接裝置於鋼琴內部，並可控制速度、力度、踏板等。

自動鋼琴在20世紀20年代的歐洲曾廣為流行於家庭娛樂，有過兩年內生產5鋼琴調音0萬台的紀錄；至30年代由於無線電及唱機的興起，才漸被淘汰。但因為紙卷打孔在數量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數和音域都可盡量發揮運用，故自動鋼琴仍受現代作曲家的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、鋼琴買賣施特勞斯都曾為這一樂器寫作樂曲，制成紙帶，供演奏使用。

現代自動鋼琴（出現在本世紀80年代） 隨著電子技術的飛速發展，用集成電路和CPU控制鋼琴自動演奏裝置成為可能。用此基本原理投入鋼琴自動演奏器的世界知名企業有美國的PIAN鋼琴搬運ODISC、日本的YAMAHA以及美國的QRS。其原理是利用計算機MIDI信號原理，把鋼琴鍵盤的速度和力度信號以及記譜法轉換成特定讓自動鋼琴CPU能識別的信號，驅動40V電力信號，讓安裝在鍵盤底端的動力部分推動鋼琴的榔頭發出聲音。隨中古鋼琴著采樣率的進一步提高，鋼琴演奏的表現力大大豐富。在推動自動鋼琴中國本土化的進程中，鋼琴收購上海泛音鋼琴技術中心、北京樂器研究所等企業，為自動鋼琴的本土研發、技術引進做出了努力。




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鋼琴的分類（2）

現代鋼琴：現代鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。三角鋼琴是鋼琴最原始的形態，一般都用於音樂會的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決占地的問題，立式鋼琴被發明出來。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯安裝的設計方案，有效地解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。只要家中有一小塊空間，都能安放一台立式鋼琴。無論是三角鋼琴還是立式鋼琴，其基本結構都是一樣的。由：弦列、音板、支架、鍵盤系統（包括 黑白琴鍵和擊弦音棰，共88個琴鍵）、踏板機械（包括頂杆 和踏板）和外殼共六大部分組成。鋼琴的音域寬廣，現代鋼琴一般為88鍵，可達7個多八度，音量宏大，音色變化豐富，可以表達各種不同的音樂情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處；高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個交響樂隊的效果，因此有“樂器之王”的稱號。

Slide soft system技術簡稱3S技術，是立式鋼琴鋼琴買賣中最好的革新，由日本東洋鋼琴制造株式會社發明，至今為止，普通立式鋼琴是通過改變擊弦距離，輕打琴弦來減弱琴音鋼琴調音。但使用3S技術的鋼琴采用與三角鋼琴同樣的工作原理，減少被打弦的數量來達到弱音效果。3S技術可使有效打弦速度達到普通鋼琴的1。5倍。能夠以不次於三角琴的打弦速度演奏。而且在使用弱音踏板演奏時，絲毫不會影響連擊的速度。安裝有鋼琴搬運3S技術的立式鋼琴即使踩上弱音踏板，觸鍵的手感也不會發生變化。普通的立式鋼琴在弱音演奏時不可避免出現手感差的情況，但3S系列鋼琴克服了這個難題，它通過打3根弦中的2根，2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端來擊打的方法來達到弱音的效果。使其不但可以減小音量，而且可以自由的改變音色，讓您享受不次於三角鋼琴的演奏效果。全球立式鋼琴中只有日本東洋鋼琴制造株式會社出品的APOLLO（阿波羅）鋼琴擁有3S技術。

十八世紀時鋼琴上鋼琴收購的張弦是用木框，而琴弦則以銅絲為主，配用鐵絲。隨著工業的發展，冶煉技術不斷提高。一八二五年鋼琴弦架開始改用鑄鐵架（又稱“鋼板”）；又於一八三四年開始裝用鋼弦； 鋼琴除了鋼弦之外20%是鑄鐵支架 之所以叫鋼琴是因為鴉片戰爭後西方國家看到中國的市場，一些歐洲商行中古鋼琴引入中國大批鋼琴。他們宣傳鋼琴裡面的材料是鋼制成的，所以很重。當時是一個新生事物比較時髦，此後國人便開始習慣稱為“鋼琴”了。



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鋼琴的分類（1）

早期鋼琴：1711年，意大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器，包括不太准確的機構圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播，很多工匠都據此制作鋼琴。1726年，德國人管風琴制作師希爾伯曼（Gottfried Silbermann，1683-1753）根據這篇文章也制造了一台鋼琴，並加入類似現代鋼琴延音踏板的手動音栓，可以揚起琴弦上制音器。1730年代，希爾伯曼曾把他制造的鋼琴介紹給巴赫，不過巴赫當時並不喜歡它，抱怨高音太弱，動態範圍不廣。之後希爾伯曼又進行了改進，1747年巴赫訪問柏林，試奏並稱贊了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學生，他們對早期鋼琴發展有重大的貢獻，其中重要的12位，稱為“十二門徒”。部分人移居英國，在德語國家和英國逐漸形成了兩種不同的制造流派。

維也納式擊弦機：十八世紀後期，鋼琴的制造越來越多。希爾伯曼的學生斯泰因（Johann Andreas Stein，1728鋼琴買賣-1792）在德國奧格斯堡開始了鋼琴的制作。斯泰因鋼琴有一個後向的擊槌，比起現代鋼琴，對觸鍵力度非常敏感。莫扎特於1777年訪問奧格斯堡中古鋼琴，並且試奏了斯泰因的鋼琴（當時斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機構（escapement）），後來在寫給父親的信裡，莫扎特稱贊斯泰因鋼琴的音質均衡，制造工藝精湛，但是也指出缺少擒縱機構。斯泰因之後進行了改進，發明了Prellmechanik擊弦機，加入了擒縱機構，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette St鋼琴搬運reicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續鋼琴制造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一台Streicher鋼琴。同一時期在維也納還有其他鋼琴制造師，包括Anton Walter，他制造的鋼琴的音量Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時購買了一台Walter鋼琴。還有Conrad Graf（1782-1851），他制造了貝多芬最後使用的鋼琴，同時開設了維也納第一個批量制造鋼琴的企業。這些在德語國家發展的鋼琴稱為維也納式擊弦機鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機鋼琴還有方形鋼琴（square piano）。維也納式擊弦機鋼琴使用木質框架，每個音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包鋼琴調音裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現代鋼琴相反，聲音比現代鋼琴要弱，對比清晰，混響時間短一些。

英式擊弦：從1760年代鋼琴收購開始，由於德國的七年戰爭，希爾伯曼的很多學生移居英國，其中楚姆佩（Johann ChristophZumpe）開始在羽管鍵琴制作家Burkat Shudi的工場制造便宜的方形鋼琴。這種方形鋼琴雖然沒有擒縱機構，技術上相對落後，但是卻非常流行，在鋼琴取代羽管鍵琴的過程中起了重要的作用。1768年J。C。巴赫用這種方形鋼琴作鋼琴史上的第一次公開演奏。


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